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海口声乐培训——林志炫唱功技术分析

海口声乐培训——林志炫唱功技术分析

海口声乐培训——林志炫唱功技术分析

海口声乐培训:林志炫唱功技术分析


那么,林志炫究竟选择并使用了怎样的技术指标,才使得他的声音具备这么典雅而又超脱的品质的呢?首当其冲地当然就是他的高位置。高位置,将绝大部分气流凝聚于鼻腔的发声方式,这样唱歌,可以令我们的声音变得轻柔化。林志炫堪称高位置演唱的大成者,他在进行高位置操作的时候,更大程度地加强口腔的打开,这样做的好处是让声音除了轻柔之外,还能够做到圆润与饱满。


不少高位置技术同样优秀的歌手,由于口腔打得不够开,从而导致鼻腔气流与口腔气流没有办法形成更好的对照,因此,声音还是偏扁,虽然已经变轻了,变柔了,给人的感觉却依然没有释放到鼻子上,也就是头腔上去。当然,不乏一些另有选择的优秀歌手,使用高位置来强化口腔共鸣,在这些歌手的发声逻辑之中,高位置,也就是鼻腔,它们的作用是为口腔的表现力进行辅助,让自己的发声在口语化的同时,又不失轻柔化,比如郑淳元,比如朴孝信。

而林志炫这一类歌手的发声逻辑则与此完全相反,他们是将口腔视为高位置表现力的辅助,在口腔上下的功夫,都是为了能够更好地展示高位置之美。我国的民族唱法,所遵照的也是这样子的一个逻辑,所以,这种演唱方式“声乐培训”*今还从未在外国歌手的声音之中听到,它不仅非常东方化,也非常中国化。持有这种演唱方式的流行演唱者,当然不止林志炫一例,李健、费玉清、邓丽君,等等,都是其中代表。

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而林志炫的技术更是全面,高位置所带来的极*唯美音质,已经足以令他屹立于一流歌手之列,但是,他却继续在强声的开发上,不断前行。文章开篇已经向大家介绍过林志炫*初令“声乐培训”感到震撼的地方在于他平衡地换声,完全不用力的高音。可是,他也依然能够唱好高强度地换声,用力的高音,《没离开过》当然就是代表作。


林志炫的强声特点在于宽广宏大的声场,与林俊杰这一类穿透力十足的声压派还是有所不同的,林志炫通常并不会将声带压缩到那个地步,而是保持适中的拉紧程度,通过边缘振动,依赖于稳定的胸腔支点以及充盈的面罩共鸣,将声音整个释放出去,覆盖面极为宽广恢弘。


不过这样子唱存在一个问题,即是不进行压缩卸载,气流量过大,音域不会特别高,C5以上基本无能为力。即便C5以下,由于声音太过开放,也很难在Bb4、B4这些音高上持续续航,所以,我们会发现,林志炫C5*C5以上是直接不唱的(除非换假声),B4虽然能够唱,但是在需要持续续航的时候,比如《输了你赢了世界又如何》、比如《Making Love Out of Nothing at All》。而Bb4,如果持续续航,也会令人直接感受到脱离腔体,偏向于呐喊。所以,林志炫能够完*驾驭的音域,也就是随心所欲,想轻就轻,想重就重,想唱多久就唱多久的音域,应该是在A4以内才对。当然,面对不算密集,并且咬字不算刁钻的Bb4与B4,林志炫也能够呈现出来相当棒的质感。所以,这就是林志炫为了呈现声音典雅性所做出的一个技术选择,保障高音区强声的宽度,舍弃一定高度。


饶是如此,林志炫的音域依然是完全够用的,更何况,他将这一段音域的质感,技巧性,上升*一个无与伦*的高度,除了强混声、高位置,包括高位置所附带的极*的弱混声,这些单项指标,林志炫*厉害的地方莫过于将这些单项指标极好地嫁接起来。是的,在A4以内的音域里,林志炫能够唱出极*的强声,也能够唱出极*的弱声。并且,还能够从*强的声音直接渐变到*弱的声音,亦或是从*弱的声音渐变到*强的声音,这个过程,不仅丝滑流畅,比例的多少,同样随心所欲。也就是说,林志炫能够在A4这个音域以内,将p、pp、ppp、mp、mf、f、ff、fff、sf、fp这些指标全部做到,并且全部打通。这实在是太恐怖了,能够达到这种技术的歌手,屈指可*。


林志炫是“声乐培训”*喜欢的华语男歌手之*,但是,大家千万不要觉得“声乐培训”是因为喜欢林志炫才觉得他的技术无与伦*,而是因为“声乐培训”觉得林志炫的技术无与伦*才喜欢他。其他优秀歌手同理。


林志炫真的是将自己的发声机能开发*一个绝*境界的歌手,但是,优秀的演唱意识,也就是独具匠心的咬字,轻重感的精准控制,使得他没有成为纯粹的机能性歌手,在《我是歌手》舞台上,林志炫演唱的那首《你的眼神》,*高音不过E4,依然夺得周冠*,这是《我是歌手》历史上冠*曲目之中绝*音高*低的一首歌曲,足以说明林志炫的演唱绝*不止于机能、高音这么简单。在林志炫的可控音域以内,他对于自己任何一段音域的美感,都有着绝*自信。强如李健,演唱中下声区的《陀螺》,也要在尾部增加一段高音呐喊。而林志炫《你的眼神》,不加高音,也不升key,唱片怎么样,比赛就怎么样。这份对于声音的自信与从容,已经足以说明林志炫作为歌手的伟大。


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